即便過去三年，劇本殺一躍成為年輕人的社交新寵，其市場(chǎng)規(guī)模由 2018 年的 65.3 億元增長至 2020 年的 117.4 億元，遠(yuǎn)超 KTV、線下電影院、密室逃脫等線下娛樂消費(fèi)形式；但在行業(yè)迅速躥紅獲得大量關(guān)注的同時(shí)，劇本殺的內(nèi)容生態(tài)反而變得越發(fā)浮躁和草莽。從創(chuàng)作難度來看，小說、網(wǎng)文、影視 IP 是單 C 位線性敘事，即便改編成劇本殺的《蝴蝶公墓》《慶余年》《成化十四年》有不俗的市場(chǎng)表現(xiàn)，但劇本殺對(duì)場(chǎng)景、交互、體驗(yàn)有不同的要求，平衡好眾 C 位非線性敘事并非易事。況且，劇本殺創(chuàng)作群體本身就不穩(wěn)定。劇本殺復(fù)盤解析根據(jù)劇本分發(fā)平臺(tái)“黑探有品”數(shù)據(jù)，截至 2020 年末全國劇本創(chuàng)作者為 4000 ~ 5000 人，主要由玩家進(jìn)階、網(wǎng)文轉(zhuǎn)行、影視編劇等組成，而大多數(shù)作者以兼職為主。另一方面，劇本殺的基本屬性并非文學(xué)性、故事性而是游戲性。游戲性注重兩點(diǎn)，一是平衡感，劇本殺本子不僅要保證故事完整性、可讀性，還要想辦法設(shè)置互動(dòng)節(jié)點(diǎn)、修復(fù)上帝視角 Bug ；二是使命感，玩家都有任務(wù)的線索，劇情推動(dòng)離不開每一個(gè)參與者，任何人擺爛都會(huì)影響其他人的體驗(yàn)，而眼下劇本殺組局又普遍會(huì)遭遇陌生人，使得整場(chǎng)體驗(yàn)不可控

雖然劇本殺吸引了大量年輕人，但是從整體上看，還是個(gè)“小眾”生意。此外，相比狼人殺、阿瓦隆等桌游，劇本殺耗時(shí)長，一個(gè)劇本玩下來，短則三四個(gè)小時(shí)，長則需要七八個(gè)小時(shí)。除了節(jié)假日，很少有人能有這么多時(shí)間花費(fèi)在劇本殺上。“我們的客人大多數(shù)是工作的白領(lǐng)一族。劇本殺的客流少，也與一線城市工作節(jié)奏快、客人沒有時(shí)間有關(guān)。”麒麟說。“客流量就這么大，很多玩家也是受促銷活動(dòng)的吸引，來嘗個(gè)新鮮。再加上現(xiàn)在新店不斷開張，要留住顧客很難。”麒麟認(rèn)為，現(xiàn)在不斷有新店開張，競爭加劇，這個(gè)剛興起的行業(yè)劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色，就受到了很大的傷害。要經(jīng)營一家劇本殺門店，實(shí)際上需要的成本并不低。麒麟介紹稱，比如在北京地區(qū)，一家150多平的門店，月租就需要三萬元，再按照每三天上新一個(gè)劇本的速度，每年在劇本采購方面就需要投入幾十萬元。再加上店面、租金、人員工資的投入，并不是一筆小數(shù)目。在麒麟看來，不少人入局，單純只是覺得這個(gè)行業(yè)“熱了”，認(rèn)為開劇本殺店很賺錢。但對(duì)于倉促開店的很多人而言，如果沒有好的劇本和DM等，顧客沒有好的游戲體驗(yàn)，就極容易流失。“顧客相對(duì)一少，很多門店就出現(xiàn)了經(jīng)營困難，被迫關(guān)門。”麒麟說。